Quincy Jones

सात दशकों से अधिक के कैरियर में, क्विंसी जोन्स ने अमेरिकी संगीत के पुनर्जागरण व्यक्ति के रूप में अपनी प्रतिष्ठा अर्जित की है। 1950 के दशक की शुरुआत में उद्योग में एक प्रबन्धक के रूप में प्रवेश करने के बाद से, उन्होंने खुद को एक बैंडस्टैंडर, एकल कलाकार, सिडमैन, गीतकार, निर्माता, फिल्म संगीतकार और रिकॉर्ड लेबल कार्यकारी के रूप में प्रतिष्ठित किया। उनके साथ काम कर रहे कुछ कलाकारों पर एक त्वरित नज़र - माइल्स डेविस, फ्रैंक सिनात्रा, काउंट बेसी, लेस्ली गोर, माइकल जैक्सन, पैगी ली, रे चार्ल्स, पॉल साइमन, और आरथा फ्रैंकलिन - ने अपने करियर की उल्लेखनीय विविधता का खुलासा किया। । उन्हें रिकॉर्ड 80 ग्रैमी पुरस्कारों के लिए नामांकित किया गया है, और "वॉकिंग इन स्पेस" (1969), वर्ष के निर्माता (1981) और जैक्सन के थ्रिलर के लिए एल्बम ऑफ द ईयर (1983) के लिए सर्वश्रेष्ठ वाद्य जैज़ प्रदर्शन सहित 27 श्रेणियों में जीत हासिल की है। ) और ब्लॉक पर उनकी अपनी पीठ (1990)। रिकॉर्डिंग स्टूडियो के बाहर, उन्होंने प्रमुख गति चित्रों का उत्पादन किया है, टेलीविजन श्रृंखला और लिखित पुस्तकें बनाने में मदद की है, जिसमें क्यू: द ऑटोबायोग्राफी ऑफ क्विनसी जोन्स (2001) शामिल है। रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फ़ेम (2013) में शामिल होने के बाद, उन्होंने वृत्तचित्र क्विंसी: ए लाइफ बियॉन्ड मीज़ (2018) के लिए "कीप आरचिन" गीत का योगदान देते हुए, उत्पादन और रिकॉर्डिंग जारी रखी है।
यह इज़ हाउ आई फील अबाउट जैज़ क्विंसी डिलाइट जोन्स, जूनियर का जन्म 14 मार्च, 1933 को शिकागो, इलिनोइस में हुआ था। जबकि अभी भी एक युवा, उनके परिवार सिएटल, वाशिंगटन चले गए और उन्होंने जल्द ही संगीत में रुचि विकसित की। अपनी शुरुआती किशोरावस्था में, जोन्स ने तुरही सीखना शुरू कर दिया और एक स्थानीय सुसमाचार समूह के साथ गाना शुरू कर दिया। 1950 में जब उन्होंने हाई स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, तब तक जोंस ने बोस्टन स्थित म्यूजिक स्कूल शिलिंगर हाउस (जिसे बाद में बर्कली स्कूल ऑफ म्यूजिक के रूप में जाना जाता है) को छात्रवृत्ति जीतने का पर्याप्त वादा किया। शिलिंगर में एक साल के बाद, जोन्स ने न्यूयॉर्क शहर में स्थानांतरित कर दिया, जहां उन्हें काउंट बेसि, कैननबॉल एड्डर्ले, टॉमी डोरसी और दीना वाशिंगटन के लिए चार्ट लिखने के साथ-साथ एक अरेंजर्स के रूप में काम मिला। 1953 में, जोन्स ने एक कलाकार के रूप में अपना पहला बड़ा ब्रेक दिया, जब उन्हें लिजेल हैम्पटन के ऑर्केस्ट्रा के ब्रास सेक्शन में जैज़ किंवदंतियों आर्ट फार्मर और क्लिफोर्ड ब्राउन के साथ जोड़ा गया। तीन साल बाद, Dizzy Gillespie ने अपने बैंड में खेलने के लिए जोन्स का दोहन किया, और बाद में 1956 में, जब गिलेस्पी को उत्कृष्ट अंतर्राष्ट्रीय संगीतकारों के एक बड़े बैंड को एक साथ रखने के लिए आमंत्रित किया गया, तो Diz ने पहनावा का नेतृत्व करने के लिए Quincy को चुना। जोन्स ने उस वर्ष अपने नाम के तहत अपना पहला एल्बम भी जारी किया, एबीसी-पैरामाउंट के लिए एक सेट जिसका शीर्षक है, इज़ हाउ आई फील अबाउट जैज़।
1957 में, जोन्स नादिया बोलैंगर के साथ अध्ययन करने के लिए पेरिस चले गए, एक प्रवासी अमेरिकी संगीतकार जो संगीतकार और बैंडलेडर्स को शिक्षित करने में एक तारकीय ट्रैक रिकॉर्ड के साथ थे। फ्रांस में अपने प्रवास के दौरान, जोन्स ने फ्रेंच रिकॉर्ड लेबल बार्कले के साथ एक नौकरी की, जहाँ उन्होंने जैक्स ब्रील और चार्ल्स अज़नवोर के लिए सत्रों का उत्पादन और व्यवस्था की, और बिली एकस्टाइन और सारा वॉन जैसे अमेरिकी कलाकारों की यात्रा की। बार्कले के लिए जोन्स के काम ने मर्करी रिकॉर्ड्स में प्रबंधन को प्रभावित किया, एक अमेरिकी लेबल जो फ्रांसीसी छाप से जुड़ा था, और 1961 में उन्हें बुध का उपाध्यक्ष नामित किया गया था, पहली बार एक अफ्रीकी-अमेरिकी को एक उच्च-स्तरीय कार्यकारी के रूप में काम पर रखा गया था। एक प्रमुख अमेरिकी रिकॉर्डिंग कंपनी द्वारा। जोन्स ने अपनी पहली बड़ी पॉप सफलताओं में से एक का निर्माण किया जब उन्होंने किशोर गायक लेस्ली गोर के लिए "इट्स माय पार्टी" का निर्माण और व्यवस्था की, जिसने जैज़ से लोकप्रिय संगीत की बड़ी दुनिया में अपना पहला महत्वपूर्ण कदम दूर रखा। (जोन्स ने साइड पर अन्य लेबलों के लिए भी फ्रीलांस किया, जिसमें रे चार्ल्स के लिए कई यादगार अटलांटिक पक्षों की व्यवस्था भी शामिल है।) 1963 में, जोन्स ने यह पता लगाना शुरू किया कि सिडनी ल्युमेट के विवादास्पद नाटक द पॉनब्रोकर के लिए उन्होंने अपना पहला फिल्म स्कोर कब बनाया। ; वह 33 फीचर फिल्मों के लिए संगीत लिखते थे।

हो सकता है कि 1964 में काउंट बेसी के साथ काम करने की वजह से उन्हें बेनी और उनके ऑर्केस्ट्रा के सहयोग से फ्रैंक सिनात्रा के एल्बम इट्स के लिए सत्र आयोजित करने और व्यवस्थित करने का नेतृत्व किया।